帕特农神庙，古罗马斗兽场，巴黎圣母院，圣十字大教堂……这些宏伟的建筑仿佛是历史的活页，记录着欧洲悠久而丰富的文化传承，每一个拱门、每一片彩色玻璃的背后，都隐藏着无数故事。
《建筑风格》如同一本笔记本，500幅图片配以简短精辟的文字，分门别类，介绍古今中外350座代表建筑，能让人快速记住不同风格及代表建筑。以下摘选其“中世纪和文艺复兴”“巴洛克到新艺术运动”两个章节，带你为一场文化旅行做预习。
隆德大教堂，隆德，斯科讷，瑞典，1145年； 砂岩修建，拉丁十字式布局。左右对称，主入口 两侧立有一对与教堂入口立面平齐的塔楼，塔楼金字塔形屋顶、多种罗马式窗户和假圆拱组成拱廊。
玛利亚·拉赫修道院，安德纳赫，德国，11—12世纪； 玛利亚·拉赫修道院共有六座塔 楼，气势雄伟。宏伟的西大门内 是一座庭院，四周有单层高的圆 拱廊。
莱塞修道院，莱塞，芒什，法国，11世纪； 拉丁十字式，有着标准的罗马式教堂布局：内殿左 右各有一条廊道，有袖厅和半 圆形后殿。教堂的内殿和翼部的 交叉处建有方形塔楼。 有 用于分散屋顶重量的扶壁柱墩， 增强建筑的视觉效果，也增加 其结构的实际体量。
圣雅各修道院教堂，莱贝尼，匈牙利，1208—1212年； 十分明显的罗马式建筑特征：位于大圆拱内的成对小圆拱窗 口、小圆窗、宏伟 的西向主立面和重叠拱门。方形 的塔楼的顶部是莱茵河流域典型 的尖屋顶，这类屋顶具有金字塔 形构造，但由于四面有山墙，屋 顶的每一面都变成了长菱形。
亚眠大教堂，亚眠，法国，1220—1270年； 入口由三座大门组成，大门尖拱的上方是一排与立面等宽的壁龛中的国王雕像。立面中列向上依次为玫瑰彩窗、开敞的拱廊和 一排小尖塔。
科隆大教堂，科隆，德国，1248—1473年，1842—1880 年； 拉丁十字式布局，有一个内殿，两边各有两 条廊道。有世界上最高的哥特式拱顶之一，通 过飞扶壁分散建筑的重量。主立面有一对高塔、精致的花饰窗格、小尖 塔、透雕石质塔尖、尖顶饰和尖拱构成，华丽而炫目。教堂的施工在 1473年停滞，19世纪才竣工。
令人惊叹的细节和富有表现力的石刻艺术是哥特式建筑的一大标志。图中展示了几种经典的装饰元素。
卷叶饰：呈钩状突出的花叶图案雕饰。分别出自建于1450 年的英格兰诺福克郡利彻姆的万圣教堂（下左），以及建于1200 年的英格兰林肯大教堂的塔尖（下右）。
巴黎圣母院北侧玫瑰彩窗，巴黎，法国，1163—1345年；石花窗工艺成熟后，玫瑰彩窗流行。 图案呈放射状，花窗格支撑铅框彩玻璃。
黄金宫，威尼斯，意大利，1428—1430年；部分对称，三层：券柱凉廊、四叶 饰露台。融合哥特、、拜占庭元素，文艺复兴早期独特建筑。
美第奇宫，佛罗伦萨，意大利，1444—1460 年；宫殿立面分三部分： 底 层 粗石，上两层石料逐渐细腻。 屋顶宽檐口，悬垂托臂平衡底层厚感，墙面石材由下至上精致变化，强调各层关系，拉伸效果增添宏伟感。
圣马可大会堂，威尼斯，意大利，1260 年；立面顶部有一排精美绝伦的壁龛装饰， 是文艺复兴时期大理石建筑的瑰宝。底层的大理石 雕刻更是暗藏玄机，图中底层的拱门和门洞中，仅有 涂黑的两座是真正的门，其余几处皆为视觉陷阱 。
佛罗伦萨大教堂穹顶，佛罗伦萨，意大利，1436年； 设计穹顶时有意避开了哥特风格，转而 从罗马万神庙的单层混凝土穹顶寻找灵感。 保留了最初的八边形设 计。
圣约翰副主教座堂，瓦莱塔，马耳他，1572—1577年； 教堂有着矫饰主义的立面，门口 的白色大石柱支撑着演讲露台， 柱子两侧是中空的壁龛。整座建 筑显得十分简朴，如同一座堡垒。
慈悲堂，滕图加尔，科英布拉，葡萄牙，16 世纪；教堂的立面被归为矫饰主义，其最为突 出的特征是中线的处理。 细长且 有雕刻的大门向上冲 破屋檐，将屋顶劈成两半，如同一堵被割裂的山墙。
法尔内塞别墅，拉齐奥，意大利1515—1573 年； 别墅起初被设计成五边形堡垒式结构，其中一些设计 得以保留，尤其是底层每个角上突出的结构。外立面 的比例关系有意区别于文艺复兴时期的样式，主厅有 两层拱窗，上面三层开有小窗。
特雷维喷泉，罗马，意大利，1732—1762 年；巴洛克晚期杰 作，中央海神雕塑 ，一处有凹格装饰的 半穹顶衬托其后。喷泉后侧的立 面上，科林斯式柱和壁柱搭配组 合，顶部则是巴洛克风格的栏杆。
安康圣母教堂，威尼斯，意大利，1631—1681年； 有两个大小不一的穹顶， 主穹顶之下的 教堂主体为八边形筒状结构，后 侧有一对钟楼。主穹顶鼓座外有 一圈涡卷般的螺旋饰作为支撑穹 顶的扶壁，上面立有雕像。
四喷泉圣卡罗教堂，罗马，意大利，1638—1641年；立面凹凸起伏，在体量上形 成对比的立柱进一步加强了这种 起伏感。两个天使托举起屋檐处 垂悬着的椭圆盘饰，上面原有彼 得罗·贾尔古齐所作的湿壁画。
山上仁慈耶稣朝圣所的巴洛克阶梯，布拉加，葡萄牙，1781年； 阶梯呈之字形 排布，分作三段并建于不同时期， 每段阶梯均有各自的梯顶平台。 阶梯侧面的矮墙用撞色石材砌出 边缘，再加以小尖塔和雕像装饰。
（左）恩格尔斯泽尔修道院柱头，多瑙河畔恩格尔哈茨采尔附近，奥地利，1754—1764 年； 这个混合式柱头位于教堂内部，为洛可可风格且极具 装饰性。
（右）海尔布陵屋装饰构件，因斯布鲁克，奥地利，1732年； 立面精致华丽，为巴洛克风格，18 世纪增添了洛 可可风格的石膏花装饰。
深受16 世纪威尼斯建筑师安德烈亚·帕拉第奥的影响，古典建筑形制，注重对称和严格的比例月规则
凯德尔斯顿厅，凯德尔斯顿，英格兰，1759—1765 年；南立面参考了罗马的君士坦丁凯旋门。四根科林斯式附壁柱分列大门两侧，每根柱子顶部有一尊雕像和作为护墙的装饰檐口。北侧的主立面有门廊和带有雕像的山花，是纯粹的帕拉第奥风格。
帕拉第奥窗，奇西克住宅，伦敦，英格兰，1726—1729年；帕拉第奥窗是一种三分式窗，中间的窗较大，顶部为拱形；两侧的窗则较窄，顶部通常有一块平直的过梁。
贝德福德广场，伦敦，英格兰，1775—1783 年；早期乔治亚风格的连栋房屋，每栋房屋的立面相同且风格简朴。石块砌成的拱门标示着每处房屋的独立入口。通常高三层。
皇家新月楼，巴斯，英格兰，1767—1774 年；乔治亚风格的城市建筑的典范。这幢有着30间套房的单排连栋房屋对称有序，形成一道新月形的弧线。保持着最初的样貌，一层为粗琢石墙面，二层排列有114 根爱奥尼式附墙柱。
大理石山别墅，特威克纳姆，英格兰，1724—1729年；邸结构紧凑，有简约的方正布局和立面装饰，是典型的乔治亚风格。图中的建筑北立面强调了建筑的主厅，四根爱奥尼式壁柱做成门廊造型，下面是粗琢石砌成的底部。主体部分的窗户饰有造型简单的山花或简约的额枋。
四法院，都柏林，爱尔兰，1786—1802 年； 高耸的鼓座上的铜质穹顶醒目，鼓座周围 环绕细长立柱。建筑主体左右对称，列柱和 山花组成门廊，屋顶檐口有护栏，上立 人像。
勃兰登堡门，柏林，德国，1788—1791年；和凯旋门比例相似，没拱门造型。城门两面有六对爱奥尼式附壁柱，每一对附壁柱由一堵厚墙相连。檐口立面呈阶梯式向上收拢，将视线引向胜利女神雕像。
塞津科特宅邸，格洛斯特郡，英格兰，1805 年；莫卧儿- 印度复兴风格，上有铜质的洋葱穹顶。长长的弧形拱廊从房屋伸向乡间，拱廊上的尖拱上饰有扇形饰边。主体为石砌，带扇形饰边的尖拱窗。阳台有的突出有的内凹，都装有精美的铜艺栏杆。外表虽为异域复兴，内饰是希腊复兴式。
格鲁吉亚国家歌剧院，第比利斯，格鲁吉亚，1896年，有鲜明的摩尔复兴风格，外墙上可见许多对比强烈的横向条纹。入口在台阶之上的门廊内，门廊上方有一个大尖拱，上面装饰着涡形图案雕饰。
大宝塔，邱园，伦敦，英格兰，1757—1762年；中国风的花园装饰建筑，八边形，十层，可在塔顶上一览园内风光和伦敦景致。
“布扎”得名于巴黎美术学院，这一风格被认为是对希腊、罗马、 哥特、文艺复兴及 巴洛克风格元素的兼收并蓄
奥赛博物馆，巴黎，法国，1898—1900年，宏伟而华丽，铁架和玻璃构成的筒形拱顶利于采光。主展厅明亮、开阔且高大。石灰岩外墙上有七座高大的拱门，两端为一对钟塔，屋檐上立有数尊雕像，主屋顶是芒萨尔式屋顶。
法国国家图书馆，巴黎，法国，1860—1867年，巧妙地运用铁材，这一结构的灵感来自巴黎的市场和火车站。16根铁柱架起数个穹隅，每个穹顶的顶点都开有天窗，空间明亮、轻盈、具垂直感。
亚历山大三世桥，巴黎，法国，1896—1900年；被认为是19世纪伟大的工程杰作。混合了多种风格，桥拱旁有石质垂花饰和雕塑头像，栏杆两旁小天使雕塑的路灯和其他雕塑是后增添的，为新艺术运动时期的风格。
科约大楼，里尔，法国，1898—1900；立面为不对称设计，施绿釉的火山岩、锻铁和木材在上面穿插交织。底楼有一大一小两座拱门，分别是底层商铺的橱窗和楼上公寓的入口。公寓入口是半圆形拱，门上装饰着有机形态的曲线。
巴特罗之家，巴塞罗那，西班牙，1904—1906年；高迪的老师建房易主，高迪接手并精巧改造。保留原建筑，增添露台和小阳台，重新规划内外连接，碎瓷片马赛克墙上卵形窗点缀。
巴黎地铁入口，巴黎，法国，1900—1913年；最早的入口使用极为独特而优美的植物造型，以铸铁和琥珀色玻璃打造。巴黎现存86处这样的地铁口，被视作国家珍宝。
管中窥豹，摘录少量内容供大家预习。而更原始、更新颖、更多的建筑风格，都能从《建筑风格》中找到。
